فصل 1: مقدمه نشانه شناسي و خاستگاه فلسفي
1-1 نشانه چيست ؟
1-2 نشانه شناسي
1-3 ساختارگرايي و نشانه شناسي ( ديدگاه سوسور)
1-4 خاستگاه فلسفي
1-5 طبقه‌بندي پيرس
1-6 نشانه‌هاي طبيعي و نشانه‌هاي مصنوعي
1-7 هدف نشانه‌ها
1-8 نظريه‌ي نشانه شناسيك
فصل 2: ملاحظات نظري
2-1 در مكتب پراك
2-2 فرايند نشانه شدن ابژه
2-3 Semiotics
2-4 نشانه از ديد سوسور
2-5 نشانه از ديد پيرس
2-6 تكامل دسته‌بندي پيرس
2-7 ديگر تقسيم‌بندي‌ها
1-2-7 مثلث معنايي آگرن وريچاردز
2-2-7 الگوي متز
3-2-7 الگوي معنايي فرگر
4-2-7 مربع نشانه شناسي گريماس
5-2-7 الگوي كريستال
2-8 دلالت صريح و ضمني
2-9 روابط همنشيني و جانشيني
2-10 رمزگان
1-2-10 دسته‌بندي ژان پل سيمون
2-2-10 دسته‌بندي امبرتواكوا
3-2-10دسته‌بندي بارت
فصل 3: طبقه‌بندي نظام‌هاي نشانه‌اي
3-1 طبقه‌بندي كوزان
3-2 طبقه‌بندي اسلين
3-3 پرسشنامه‌ي پاويس
فصل 4: بازيگر
4-1 نشانه‌اي شدن روي صحنه
4-2 روابط مكاني
4-3 بازيگر و شخصيت
4-4 بازيگر پل ساز
فصل 5: كنش
5-1 6عامل سازنده كنش
5-2 الگوي كنشي گرماس
1-5-2 الگوي كنشي گرماس / سجودي
2-5-2 الگوي كنشي گرماس / پرويز
3-5-2 الگوي كنشي گرماس / آلن آستين و جرج ساونا
5-3 اهميت الگوي كنش و محدوديتها
5-4 انواع كنش از ديد كرالام
5-5 كنش گفتار
1-5-5 تفاوت مكالمه‌ي دراماتيك از معادل روزمره
2-5-5 طبقه بندي آستين از كنش‌هاي غير بياني
3-5-5 تئودورف، گزاره و ؟؟؟
5-6 نيت و هدف
5-7 زمان كنش
5-8 حركت و نظام نشانه‌هاي حركت
1-5-8 اصول حركت
2-5-8 كاركردهاي حركت
3-5-8 سيگنال حركتي
4-5-8 سه نوع اصلي صحنه‌اي
5-9 دستگاه مختصات سه بعدي كنش
5-10 الزامات ذهني كنش
فصل 6: تأويل كنش
6-1 تأويل
6-2 تأويل در مباحث مدرن
6-3 نيت مولف
6-4 گفتگو با متن
1-6-4 سه درجه‌ي معنا
2-6-4 پايگان معاني از نظر دانته
3-6-4 انسجام معنايي
4-6-4 انتقاد به نشانه شناسي - دريدا
6-5 ارتباط رقمي يا قياسي
1-6-5 عناصر ارتباط كلامي
2-6-5 الگوي ساده‌ي ارتباط تئاتري
6-6 عمليات تفسيري
6-7 تفسير سه لايه‌اي
6-8 نشانه شناسي لايه‌اي
6-9 لنگر نشانه‌ها
فصل 7: ارزيابي فرضيه و نتيجه‌‌گيري
فهرست منابع